以三个女性的叙述，运用书信大 □□□□□□量插叙建构故事，同时影片大量 □□□□□□运用了不同时空的交错，内心独 □□□□□□白，声画对立（尤其是宋薇角色 □□□□□□，结婚时等）等艺术手法，在构 □□□□□□图、拍摄手法上也变化多端，倾 □□□□□□斜镜头，摇晃镜头，手持镜头， □□□□□□推拉镜头等等，且每个镜头的手 □□□□□□法都带有着情绪的表达，电影表 □□□□□□面上是一则评判文革错误作风的 □□□□□□问题，而内在上确实普遍共通的 □□□□□□，面对现实，面对爱情，面对理 □□□□□□想，面对坚持，你都能在其中找 □□□□□□到相应的答案，正如谢晋导演所 □□□□□□说的：“我们未来的电影是要告 □□□□□□诉人们什么是真善美，是有文艺 □□□□□□作品要发挥其艺术的力量，使它 □□□□□□能提高国家的思想、文化、道德 □□□□□□水平的作用。” □□□□□□

loser电影 哪个从越 □□□□□南回来的好像真人版的ho □□□□□mer □□□□□

那时候的她啊~张开双腿的一刻迷□□□□死人~□□□□

3.5 音效真棒，无所不在的环□境声太美了。人与自然的和谐与原□始生活的质朴良善让人感觉是看了□一篇《猎人笔记》。不知道天皇是□否也喜欢屠格涅夫呢。调度也依旧□是天皇的标志，新年夜的阿姆巴 □is such a 黑泽 mo□ment. CHILLS. 最□后二十分钟泄气了，有的旁白也显□得多余。整体上还是很年代感的c□lassic但是港实话天皇也是□到了拍个屁都能拿奥外的地位和年□纪了哈哈。anyway天皇是有□多喜欢《浮士德》，这里面都有随□便提一嘴瓦尔普吉斯之夜。□

上世纪五十年代的阶级宣言 □□□□□。 从一人推到贫民窟众多 □□□□□孩子，残忍的现实。 法律 □□□□□不承认良知，良知不承认法 □□□□□律。 歌舞从一开始就存在 □□□□□于印度人血液里吧。 □□□□□